12怜花：可怜，没人爱

很多人说，陈子谦的《12莲花》是个disappointment。
宝宝甚至为此发展独门“12莲骂”
就连平日慈眉善目的朋友也难得对我摇头

呵呵
可是，我认为《12莲花》比《881》好看。
你觉得呢？

（下面有地雷，未看电影者，请勿往下看）

正当我以为《881》会票房失利，
新加坡人民却给了制作团队信心，
让我们看到歌台续集
那刻起，我知道自己的品味，诡异。

也许因为期待降低了，所以火气也变小了。
电影其实没那么不堪。

陈子谦是科班出身，电影画面的美感、色调、构图自成一格，
或许是很多本地导演目前尚未具备的。
在这方面的艺术呈现上，我个人觉得可看性还蛮高的。
这当然也是很多媒体，尽管大肆挞伐，仍愿意“施舍”两颗星的原因。

我喜欢用画面来说故事的导演。
《12莲花》有想像空间也有电影语言。

像“镜子”的运用，尽管老套，还是管用（也不是王家卫专用）。
为窄小的卧房，增添空间感和新角度，当然还有人物内心的折射反映
电影的结尾，安排刘玲玲面对那面曾经让她疯狂的镜子，往事如云烟，梳起马尾的动作，自有你我不同的解读。

还有一场，戚玉武对刘玲玲动歪脑筋之前
打给妈妈时，导演安排的"distorted"镜头，有助于表现人物内心“撕裂”或“挣扎”的情绪

含蓄委婉的结尾，多少起着力挽狂澜的作用
电影开头埋下的伏笔，到结局有了圆满收尾。
幼小的歌台女，看着扮演观音娘娘的孙燕姿送她的万花筒，嘴里唱着悲情的《12莲花》
眼里璀璨夺目的万花筒世界，成为现实生活最大的讽刺。
场外，人到中年的小歌女（刘玲玲饰演），含泪看着童年的天真，不只让电影前后呼应，还形成了一个逃不掉宿命的圆。

观音像是搞笑的武器，也是象征的意义。
小歌女拿万花筒换观音像，我自己觉得很有趣。
我想了几个解读，不知道导演有没有这样的意思。
1. 万花筒从哪里来，就回到那里去（万花筒是扮演观音娘娘的孙燕姿送的）
2. 万花筒是“假观音”给她的安慰剂，妹妹却更希望观音救赎生命，还她万花筒，顺便把她带回去。
3. 拿缤纷绚丽的人生(万花筒)，来换心灵的寄托（观音像），导致后面一连串的狂想曲。

讲那么多好话，不是因为我很爱这部电影。
应该说，因为太多的批评，让我很想为电影平反一下。

故事的老套公式和煽情戏码，终究不是我的那杯茶
荒谬的20年和疯狂的举止，难免让我笑出声来。

我只能说，在已经匮乏的剧本之上做艺术创作，总是吃力不讨好。

也许，陈子谦比较适合当艺术导演。